Η τέχνη της ταπητουργίας
Το Ιράν είναι παγκοσμίως γνωστό ως η γενέτειρα του χαλιού με χειροποίητους κόμπους. Η λέξη χαλί προέρχεται από τα λατινικά tapetumπου με τη σειρά του προέρχεται από την ελληνική ταπίς-ταπέτοςπιθανώς ιρανικής καταγωγής Tabseh, ταμπεχ, tabasah, tabidan. Σήμερα στα Φαρσί δηλώνεται με την έκφραση αραβικής προέλευσης πολύ μακριά ή Γκάλι, από Τούρκος.
Το χαλί γεννήθηκε ως αντικείμενο πάνω στο οποίο μπορούσες να ξαπλώσεις ή να κάτσεις προστατευμένο από την υγρασία και το κρύο και μόνο αργότερα έγινε έπιπλο.
Τι δίνει αξία σε ένα χαλί; Η φινέτσα και η πυκνότητα του κόμπου. Ένα τετραγωνικό μέτρο χαλιού μπορεί να περιέχει από εκατό χιλιάδες έως δύο εκατομμύρια κόμπους. Το Abadeh, το Qom, το Isfahan, το Kashan, το Kerman και το Tabriz είναι τα πιο διάσημα ιρανικά κέντρα στον κόσμο για την τέχνη της ταπητουργίας.
Το παλαιότερο γνωστό χαλί χρονολογείται πριν από 2500 χρόνια και βρέθηκε στην κοιλάδα Pazyryk, στα βουνά Altai, στην Κεντρική Ασία, αλλά κατάγεται από την Περσία.
Το μεγαλύτερο υπάρχον χαλί είναι ιρανικό: είναι τέσσερις χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα και βρίσκεται στα Ηνωμένα Αραβικά Εμιράτα.
Παραγωγή
Το ιδιαίτερο χαρακτηριστικό όλων των ανατολίτικων χαλιών είναι ο κόμπος στο χέρι. Το ύφασμα του χαλιού αποτελείται από τρία μέρη: το στημόνι, το πέλος και το υφάδι. Το στημόνι είναι το σύνολο των νημάτων, συνήθως από βαμβάκι, παράλληλα μεταξύ τους και διατεταγμένα κάθετα μεταξύ των δύο άκρων του αργαλειού. Ο σωρός είναι η ορατή επιφάνεια του χαλιού. σχηματίζεται από κοντές κλωστές, γενικά από μαλλί, δεμένες με κόμπους στο στημόνι. Οι κόμβοι παρατάσσονται σε σειρές κατά πλάτος, ποτέ κατά μήκος. Το υφάδι αποτελείται από μία ή περισσότερες κλωστές, σχεδόν πάντα από βαμβάκι, τοποθετημένες μεταξύ της μίας σειράς κόμπων και της επόμενης.
Πρώτες ύλες
Τα υλικά που χρησιμοποιούνται στο δέσιμο του χαλιού είναι τρία: μαλλί, μετάξι και βαμβάκι. Το μαλλί που χρησιμοποιείται είναι κυρίως πρόβειο, αλλά και το μαλλί καμήλας είναι επίσης ευρέως διαδεδομένο. από την άλλη, η χρήση κατσικίσιου μαλλιού είναι πιο σπάνια. Όσον αφορά το μαλλί προβάτου, προτιμάται φυσικά το μαλλί με μακριές ίνες. οι ιδιότητες ποικίλλουν επίσης από περιοχή σε περιοχή. Το μαλλί Khorasan είναι επίσης πολύ δημοφιλές. Το μαλλί που λαμβάνεται με το χτένισμα του δέρας του προβάτου το χειμώνα και το κούρεμά του την άνοιξη είναι γνωστό ως κουρκ και είναι εξαιρετικής ποιότητας. Πριν από τη χρήση, το μαλλί πρέπει να πλυθεί προσεκτικά για να αφαιρεθούν όλα τα υπολείμματα λίπους. όσο περισσότερο έχει πλυθεί, τόσο περισσότερο η βαφή θα δίνει φωτεινά και καθαρά χρώματα. Ορισμένα ιδιαίτερα εκλεπτυσμένα χαλιά έχουν μεταξωτό σωρό. Το βαμβάκι, από την άλλη πλευρά, χρησιμοποιείται αποκλειστικά για τα νήματα στημονιού και υφαδιού. Στα αρχαία χαλιά αυτά ήταν σχεδόν πάντα από μαλλί. Στην τρέχουσα παραγωγή, με εξαίρεση τα νομαδικά χαλιά που είναι εξ ολοκλήρου από μαλλί, το στημόνι και το υφάδι είναι από βαμβάκι.
Οι βαφές
Η λειτουργία της βαφής είναι πολύ λεπτή και προηγείται ένα λουτρό στυπτηρίας, το οποίο λειτουργεί ως μυρωδάτο. Στη συνέχεια το νήμα βυθίζεται στο λουτρό βαφής όπου, ανάλογα με τα χρώματα, παραμένει για μερικές ώρες έως μερικές ημέρες. Τέλος αφήνεται να στεγνώσει στον ήλιο. Μέχρι την εμφάνιση των τεχνητών βαφών (η ανιλίνη ανακαλύφθηκε το 1856 και η σειρά των χρωμάτων της έφτασε στην Περσία τα τελευταία χρόνια του περασμένου αιώνα), οι βαφές που χρησιμοποιούσαν οι βαφείς ήταν αποκλειστικά φυσικές, σχεδόν όλες φυτικής προέλευσης. Οι Πέρσες βαφείς πέτυχαν μεγάλη φήμη στο πέρασμα των αιώνων, καταφέρνοντας να αποκτήσουν μια ανεξάντλητη σειρά βαφών από φυτικές ουσίες. Ωστόσο, όταν οι τεχνητές βαφές έκαναν την εμφάνισή τους στην Περσία, σταδιακά εγκατέλειψαν την παράδοση υπέρ των νέων, πολύ λιγότερο ακριβών χρωμάτων, όλα εις βάρος της ποιότητας και μακροπρόθεσμα και της φήμης των περσικών χαλιών, όπως η ανιλίνη. έδιναν χρώματα που δεν ταίριαζαν μεταξύ τους και που, επιπλέον, έτειναν να ξεθωριάσουν. Σήμερα, με την ανάπτυξη της χημείας, ενώ οι νομάδες τείνουν να βάφουν αποκλειστικά με φυσικές βαφές, οι τεχνίτες και τα μεγάλα εργαστήρια των πόλεων χρησιμοποιούν πολλές συνθετικές βαφές χρωμίου που δεν έχουν τα ελαττώματα που συναντάμε στα χρώματα της ανιλίνης.
Στα περσικά χαλιά υπάρχει συχνά αυτό που με την πρώτη ματιά μπορεί να φαίνεται, ανάλογα με την περίπτωση, ένα ελάττωμα ή μια αξία και το οποίο αντ' αυτού είναι απλώς ένα περίεργο χαρακτηριστικό: ορισμένα σχέδια ή φόντο, ξεκινούν με ένα χρώμα ακριβούς απόχρωσης και μετά συνεχίζουν με το ίδιο χρώμα αλλά ελαφρώς διαφορετική απόχρωση ή ακόμα και διαφορετικό χρώμα. Αυτή η αλλαγή της απόχρωσης στο χρωματισμό ονομάζεται Abrash. Η παρουσία του είναι απόδειξη ότι το χαλί έχει βαφτεί με φυτικά χρώματα. στην πραγματικότητα με αυτά είναι πολύ δύσκολο να αποκτήσετε το ίδιο χρώμα σε δύο ξεχωριστές βαφές.
Το πλαίσιο και τα εργαλεία
Όπως ήδη αναφέρθηκε, τα ανατολίτικα χαλιά κατασκευάζονται εξ ολοκλήρου στο χέρι. Τα πλαίσια μπορούν να είναι δύο τύπων: οριζόντια και κάθετα.
Ο οριζόντιος αργαλειός αποτελείται απλώς από 2 ξύλινα δοκάρια μεταξύ των οποίων τεντώνονται κατά μήκος τα νήματα του στημονιού. Κατά τη διάρκεια της επεξεργασίας, αυτά συγκρατούνται σε τάση μεταξύ των 2 δοκών μέσω 2 ραβδιών, δένονται στα άκρα κάθε δοκού και φυτεύονται στο έδαφος. Αυτός ο τύπος σκελετού χρησιμοποιείται σχεδόν αποκλειστικά από νομαδικές φυλές γιατί μεταφέρεται εύκολα.
Το σταθερό κατακόρυφο πλαίσιο αποτελείται από 2 παράλληλες δοκούς που υποστηρίζονται από δύο κάθετα στηρίγματα. Τα νήματα του στημονιού τεντώνονται ανάμεσα στα δύο δοκάρια και το κούμπωμα του χαλιού ξεκινά πάντα από το κάτω μέρος. Οι υφάντριες εργάζονται καθισμένοι σε ένα ξύλινο στήριγμα το οποίο σηκώνεται καθώς προχωρά η εργασία. Σε αυτόν τον τύπο αργαλειού συνήθως δένονται χαλιά που δεν υπερβαίνουν τα τρία μέτρα. Μπορείτε να αποκτήσετε μακρύτερα χαλιά τυλίγοντας την εργασία που έχει γίνει στην κάτω δοκό και τεντώνοντας τα νήματα στημονιού που είχαν στερεωθεί προηγουμένως στην επάνω δοκό για δεύτερη φορά.
Τα εργαλεία που χρησιμοποιούνται για την κατασκευή χαλιών είναι λίγα και πολύ απλά: το μαχαίρι, η χτένα και το ψαλίδι. το μαχαίρι χρησιμοποιείται για να κόψει το νήμα του κόμπου και μπορεί να έχει ένα γάντζο στα άκρα της λεπίδας που χρησιμοποιείται για το δέσιμο του κόμπου. Η χτένα χρησιμοποιείται για τη σύσφιξη του νήματος ή των κλωστών του υφαδιού σε μια σειρά από κόμπους.
Το ψαλίδι, επίπεδο και φαρδύ, χρησιμοποιείται για το ξύρισμα του σωρού του χαλιού.
Ο κόμπος
Πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι το χαλί γεννιέται σχεδόν πάντα (με εξαίρεση ορισμένες νομαδικές κατασκευές) από ένα ακριβές έργο που εκπονήθηκε από εξειδικευμένο προσωπικό που δημιουργεί το σχέδιο σε ένα χαρτόνι χιλιοστών στο οποίο κάθε τετράγωνο αντιστοιχεί σε έναν κόμπο. Το χαρτόνι τοποθετείται στο πλαίσιο μπροστά στα μάτια του ατόμου που πρέπει να δέσει τον κόμπο.
Ο κόμπος στο χέρι είναι το βασικό χαρακτηριστικό όλων των ανατολίτικων χαλιών. Οι κόμβοι που χρησιμοποιούνται είναι δύο τύπων: Ghiordes o Turkibaft e Senneh o Farsibaft .
Il Turkibaft ή τουρκικός ή συμμετρικός κόμπος, χρησιμοποιείται κυρίως στην Τουρκία και στον Καύκασο και στις γειτονικές περιοχές του Ιράν (Ανατολικό και Δυτικό Αζερμπαϊτζάν).
Il getbaft ή περσικός ή ασύμμετρος κόμπος, χρησιμοποιείται κυρίως στην Περσία.
Η κατασκευή χαλιών ξεκινά πάντα από την κάτω πλευρά. Ένας ορισμένος αριθμός νημάτων υφαδιού περνάει πάνω από τα νήματα στημονιού τεντωμένα κάθετα για να δημιουργηθεί μια στιβαρή άκρη που διατηρεί πάντα ανέπαφο το χαλί, αποφεύγοντας το τρίψιμο και τη χαλάρωση των κόμπων. Αρχίζει τότε το δέσιμο των μάλλινων νημάτων του φλις στις κλωστές στημονιού. Κάθε μάλλινο νήμα στερεώνεται σε δύο συνεχόμενα νήματα στημονιού, σύμφωνα με τις δύο κύριες τεχνικές, κόμπος Turkibaft και κόμπος getbaft. Είναι προφανές ότι το κόστος ενός χαλιού εξαρτάται από τον χρόνο κατασκευής του και από τον αριθμό των κόμπων που περιέχει.
Αυτός είναι ο λόγος που οι πονηροί και βιαστικοί τεχνίτες δένουν κόμπους με δόλιο τρόπο. Για παράδειγμα, η πρακτική του λεγόμενου «διπλού κόμπου» είναι συχνή γιοφτι στο οποίο η μάλλινη κλωστή αντί να δεθεί σε δύο κλωστές στημονιού δένεται στα τέσσερα. Αυτή η τεχνική έχει ως αποτέλεσμα να μειώνει την αξία του χαλιού και ακόμη χειρότερα, να κάνει το πέλος λιγότερο πυκνό και το σχέδιο και τα διακοσμητικά μοτίβα λιγότερο ακριβή και καθορισμένα. Όλη η εργασία κόμπων γίνεται στο χέρι από πολύ εκπαιδευμένους και γρήγορους υφαντές. Κατά μέσο όρο, ένας καλός εργάτης εκτελεί από δέκα χιλιάδες έως το πολύ δεκατέσσερις χιλιάδες κόμβους την ημέρα. Μια πραγματικά τεράστια δουλειά: σκεφτείτε απλώς ότι για να κατασκευαστεί ένα χαλί μέτριας ποιότητας (με πυκνότητα 2500 κόμβων ανά τετραγωνικό δεκατόμετρο) και διαστάσεων δύο επί τρία μέτρα, χρειάζονται πέντε εργάσιμοι μήνες με ρυθμό δέκα χιλιάδων κόμβων την ημέρα.
Σχέδια ζωγραφικής
Τα ανατολίτικα χαλιά, ανάλογα με το σχέδιό τους, μπορούν να χωριστούν σε δύο μεγάλες ομάδες: χαλιά με γεωμετρικό σχέδιο και χαλιά με καμπυλόγραμμο σχέδιο, γνωστά ως φλοράλ χαλιά.
Χαλιά με γεωμετρικό σχέδιο
Όλα τα χαλιά διακοσμημένα με γραμμικά στοιχεία που αποτελούνται από κάθετες, οριζόντιες και λοξές πινελιές ανήκουν σε αυτήν την ομάδα. Το σύνολο του σχεδίου συχνά σχηματίζεται από την επανάληψη του ίδιου μοτίβου. Τα χαλιά με γεωμετρική διακόσμηση είναι ως επί το πλείστον εκείνα που δένουν οι νομαδικές φυλές, αλλά το γεωμετρικό σχέδιο χρησιμοποιείται επίσης σε ορισμένα χωριά όπου η διακόσμηση του χαλιού έχει παραμείνει πιο πρωτόγονη. Μάλιστα, τα πρώτα χαλιά είχαν γεωμετρικά σχέδια, ενώ τα πρώτα δείγματα με φυτικό σχέδιο χρονολογούνται μόλις στις αρχές του XNUMXου αιώνα. Τα μοτίβα των γεωμετρικών χαλιών πρακτικά παραδίδονται από καρδιάς.
Μοκέτες με καμπυλόγραμμο ή φλοράλ σχέδιο
Η αρχή της δυναστείας των Σαφαβιδών συμπίπτει επίσης με την άνοδο της πραγματικής χειροτεχνίας των ανατολίτικων χαλιών. Στην πραγματικότητα, τα χαλιά που έδεσαν οι νομάδες και οι αγρότες δεν μπορούσαν να ικανοποιήσουν το εκλεπτυσμένο γούστο των ηγεμόνων των Σαφαβίδων. Έτσι γεννήθηκαν τα πρώτα κέντρα χειροτεχνίας όπου δένονταν χαλιά με λουλουδάτο σχέδιο που σε λίγα χρόνια έδωσαν περαιτέρω κύρος στην ισλαμική τέχνη. Η κύρια διαφορά μεταξύ της νομαδικής και της βιοτεχνικής κατασκευής έγκειται στη λειτουργία που εκτελεί ο κύριος σχεδιαστής. Μάλιστα, ενώ τα σχέδια των νομαδικών χαλιών παραδίδονται από καρδιάς ή προέρχονται από τη φαντασία αυτού που φτιάχνει το χαλί, το σχέδιο του φλοράλ χαλιού γίνεται σε χαρτόνι και αναπαράγεται σχολαστικά από τους τεχνίτες που είναι υπεύθυνοι για τον κόμπο. Σε αυτήν την περίπτωση, η καλλιτεχνική αξία πρέπει να αποδοθεί στον κύριο που σχεδίασε και χρωμάτισε το καρτούν.
